三夫(狡兔三夫全剧)

文/马庆云

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女演员曾美慧孜在第38届香港电影金像奖上，凭仗电影《三夫》取得最佳女主角荣誉。也因而，这部陈果编剧并导演的电影《三夫》引起影迷的很大爱好。不少影迷已经在香港的影院观看了这部影片。近来，该片也总算在内地观众面前揭开了奥秘面纱。

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电影《三夫》表面上讲了这么一个故事：一个有精力等方面疾病的女人，有两个老头子“老公”和一个年青的老公，面临这个女人的某种上瘾的疾病，三人只能联合在一起，让这名女子去从事咱们称之为“失足女人”的工作。

陈果导演在这部电影傍边的隐喻其实十分清晰，曾美慧孜扮演的女主角，代表的是海上浮沉的香港，而两个老男人，一个是满清方面，一个是英国方面。年青男人，则代表的是中国大陆。影片想要表达的，则是这名女人的迷幻国际。

这部电影自身的噱头大于内容。由于女演员曾美慧孜在其中有“大标准”的画面内容，所以构成了对不少观众的吸引力。而反观其创作者陈果导演，也并未很好的捉住影片的魂灵去出现故事，相反，在陈果一面而言，也是用女演员的献身来完结自己的画面算了。说《三夫》是一部较为低端的限制级电影，并不过火。

关于这部《三夫》，实在可以和郭富城主演的《浮城大亨》比照来看。香港电影人喜爱将香港比作一个海上浮沉的小舟，更是喜爱从渔家渔民傍边找寻一种流浪感。而这种流浪无所依托的命运主题，又可以被轻松嫁接到香港的前史状况傍边。所以，在《浮城大亨》傍边，剧作刻画了一个渔家青年怎么上岸的故事，在功成名就之后，仍旧感觉人生不过浮萍如是。

明显，电影《三夫》也企图经过这种“浮萍如是”的艺术直觉去刻画故事。将女主角们的活动放在船上，漂在海中，意思不能更直白了。但是，实在优异的故事和电影，并未仅仅几个简略意向的凑集，咱们把各种哲学词汇嫁接到一处，也并不能称之为什么深邃的艺术形式。

实在的艺术，应该是对日子的更丰厚层次的出现。反观《三夫》，更像是半部好片，后半程，悉数归于烂尾工程。在前半程的海上部分，将渔船的日子出现的较为实在，人物也的确活在这个浮沉的海上国际傍边。而陆上部分，也有自己的奇妙之处。尤其是咱们居住在公租房内，任何的隐私空间都没有，一家老小要挤在一处等等。

陆地部分，《三夫》出现了某种狭小阻塞的生计状况。将人的生计愿望和实在的生计空间、生计材料敌对起来，然后形成了一种编剧和影迷可以达到一致的艺术情绪。咱们的确应该去审视自己的生计愿望问题。尤其在大都市日子的人们，剧中女主角在室外的那些戏码，莫非不是咱们将愿望暴露出来的最好表达吗？

这些部分，都是《三夫》傍边切入实际的内容。可以说，在电影的前半程，一切的人物都活在实际主义的国际傍边，电影也秉承了实在复原日子的情绪。这种真挚，让电影具有人世的焰火滋味，可以直面人生的窘境问题。这些，都是十分有价值和含义的。但是，《三夫》的后半程，一切的实在感都失守了。

从头回到海上，重操旧业，故事开端赋予女主角某种精力和肉体上的疾病，说这种疾病者只能从事这样的工作才干得到满意了。这明显将一种遍及含义上的人物性情，瞬间收窄为一个“精力类疾病”的患者了。共例变为特例，电影的隐喻价值也就成了铺排，而电影傍边的那些女演员的大标准献身，也就成为陈果导演“沽名钓誉”的东西了。

勉强的隐喻，成了整部电影兜不住的根柢。反观郭富城的《浮城大亨》，终究将故事上升为哲学的高度，生命就是这种沉浮。这样的底色，明显更能达到创作者和影迷之间的艺术一致。不管观众是香港人，仍是大陆人，乃至所以国际其它当地的人，只需有一种根本的着学对人生的照顾感，都能体悟这种沉浮。这是一种共性的人生考虑。

一直在学习《浮城大亨》的《三夫》，也就学了海上渔船的皮裘，却没有学会终究的底色与提高。关于曾美慧孜而言，凭仗这部电影拿到香港金像奖的最佳女主角，安慰的意思估量更多一些。究竟，这样标准的电影内容，女演员的献身最大。但是，电影自身的水平对不住女演员的这种献身。