2017新写实油画展——参展艺术家薛齐鲁证券通达信官方下载堃

来历 ?我国

2017年10月15日-28日，2017新写实油画展(Neo-realist Paintings Exhibition)，将在保利艺术博物馆10层开幕。何振浩、何红蓓、何净、李卓、刘晟、仝紫云、吴志军、薛堃、于明、杨洋、仲清华等艺术家受邀参展，是当下国内写实油画范畴的一次重要展览。清华大学美术学院副院长、博导，张敢教授应邀担任本次展览的学术掌管。

本次展览由保利艺术博物馆主办、南京新路艺术教育承办、美术档案协办，策展人关红，王益东、邹飞为出品人。

　　艺术家薛堃

薛堃漫笔

以绘画的方法，记载出现我国革新时刻在我生射中留下的痕迹。

我觉得，跟他人不相同，这个十分有含义，艺术中十分重要的一点是要有自己共同的东西，要重视立异。现在艺术也重视个性化、首创的东西，考究多元。虽然“工厂系列”也有人在画，可是人家跟我画的不相同，假如总是千人一面的东西，那不可。艺术需求跟观众、社会共同并构成共识才行。他人画工厂，画的便是污染的、褴褛的，视点和我不相同，我是从壮美那个视点去画的。

我国从几千年的农业社会，经过那么短二三十年时刻的开展，快速跟世界接轨。这二三十年的开展，就引发了我从旁边面表达它一日千里的开展，以及人们对曩昔的怀恋的爱情。

我从开端的以节奏、是非等因从来表达，到更多去提炼画面言语，去表达精力与人文这些背面的东西。曾经更重视写生，而现在的颜色比照更激烈，是非反差更大，颜色越来越显着，构图上也采取了更现代的结构线。

我画不出特别磨难的东西，即使是有污染或许怎样，也画得像古典的景色画。

我的“工厂”，是一种温情的矗立，是以工业遗址来怀旧。

我的“工厂”没有人，一个人也没有，画面上都是直线条的机器与修建。虽然画的是抛弃的工厂，可是很壮美，是用纪念碑的含义来画工厂的。可是这种怀旧的人文的精力上的感觉，却仅仅用直线条与暗影的画面言语来表达的。

　　布面油画 200cm×136cm 2017年

工业遗产年代的油画——读薛堃的近作

文/余丁(中心美术学院人文学院副院长)

“旧工厂系列”，是薛堃从研讨生年代就开端探究的创造母题。学生年代的他，阅历了中心美术学院从王府井到北京万红西街“二厂”周转，再到现在花家地新校的进程，目击了北京798厂从式微几近抛弃的工厂，转变为闻名世界的艺术区的进程。

在旧工厂中，工业年代留下来的烟囱、高炉、管道、传送带、楼梯等，都是薛堃等“80后”这代人从小仰慕不已，又无法挨近企及的。孩提年代对工厂的神秘感的神往，使得薛堃情不自禁地挑选旧工厂作为自己的体现对象。他常常流连于各种不同的工厂，从798到首钢，从炼铁高炉至焦炭车间，无不留下了他的脚印。结业到西安美术学院作业后，薛堃又简直跑遍了陕西一带的不同的工厂，为他的创造供给了很多实在资料和直观的感触。

与以往体现工厂体裁的著作比较，薛堃既与50-70年代社会实际主义的体现工厂的炽热场景显着拉开了间隔，又有别于今世艺术中许多著作把工厂当作自我体现或反知道形态的前言。虽然与以往的许多工业体裁著作相同，他的油画是写实的，但是却传达出了另一种意境——那些20世纪的“伟人”原本是如此的火热、冗杂，引人焦虑，但在薛堃的笔下变得安静平缓，那里没有浓烟，没有门庭若市，也看不到人的活动。

或许是在中心美术学院油画系一画室长时间承受的古典油画练习的原因，薛堃著作中的工厂竟向观众传达了一种纪念碑式的静穆与巨大：那些由修建、设备和天空构筑的画面，让人联想到“英豪景色画”，传达着往日的光辉。

与此同时，薛堃还在画面中着力地体现外光，厂房巨大的空间、烟囱高炉与机器的毗连参差，以及犬牙交错的管道，在阳光的照射下，与它们的投影构成了一幅幅绚丽的诗歌，让薛堃深深地为之入神。受教于他的导师孙为民先生，薛堃在研讨生期间的首要研讨方向便是外光体现。就像形象派画家那样，薛堃在画面中十分留意投影和暗部的颜色的奇妙改变，并重视亮部和暗部之间的颜色联系。大片的暗影很简单画得空泛，而薛堃却更期望在暗影中体现丰厚的改变，但是这些改变却被有机地统一在画面全体傍边。

虽然在中心美术学院油画系一画室学习的是西方传统写实油画，薛堃却被西方现代主义油画所深深招引。这一点得益于一画室的教师靳尚谊先生。这位在上世纪80年代初提出我国油画要补古典艺术这一课的老前辈，近年来越来越敏锐地感触到，我国美术在向现代转型的进程中，一向没有充分知道了解西方现代主义重要性，因而提出我国油画还要持续补现代主义这一课。正是根据这一知道，薛堃才有知道地期望在自己的创造中，把传统的写实油画与现代主义中的笼统结合起来。

为此，他对西方的现代艺术中的笼统艺术进行了研讨，对具象的画面进行了简化。他的工厂现已摆脱了纯写实的捆绑而做了斗胆的提炼，对物象的全部省掉都是为画面的结构服务，特别是使用投影的形状，为他的画面供给许多构成上的协助。他常常把安德鲁 . 怀斯的著作做为自己的典范，由于他发现怀斯在著作中拿手用投影来完结画面的笼统结构，而在上世纪80年代盛行“怀斯风”的时分，那一代画家仅仅只把怀斯当成一位实际主义者。

薛堃的油画反映了新的年代、新一代人关于工业文明、关于新我国前史的情绪和知道，他著作中所出现出来的温文的实际主义，让人联想起库尔贝关于实际的客观情绪。而关于旧工厂现代主义式的解读，又赋予了这些工业年代的人类遗产以新的生命。无论如何，这些遗产都是曩昔那个巨大年代所留下的座座丰碑，而薛堃则是以自己的油画向艺术史问候，包含古代的和现代的。

艺术家简介

薛堃

1981年生于北京,我国美术家协会会员。

1996年9月～2000年7月 中心美术学院附中

2000年9月～2004年7月 中心美术学院油画系一画室

2004年9月～2007年7月 中心美术学院 研讨生

2007年8月至今任教于西安美术学院油画系 讲师

参展状况

2017年油画著作《在雨中》当选“北京靳尚谊艺术基金会青年画家拔擢方案暨绘画新锐展”(我国油画院美术馆)

2016年油画著作《铁色回忆》参与“全国工业美术著作约请展”(重庆今世美术馆)

2016年油画创造《生命的痕迹——工业遗址系列组画》获国家艺术基金青年创造人才赞助项目

2016年油画著作《普通之路》《在雨中》参与“金陵有约——我国今世实力派青年写实油画精品展”(南京 江东美术馆)

2016年油画著作《远方的海》《天宫》《女孩》参与“嬗变——2016今世我国具象绘画学术约请展”(杭州 三清上艺术中心)

2016年油画著作《九寸钉》《普通之路》参与“2016艺术北京”(北京 农业展览馆)

2015年油画著作《铁色回忆》参与“前史的温度：中心美术学院与我国具象油画大展全国巡展”

2015年油画著作《佛像》当选“第二届朝圣敦煌全国美术著作展”

2014-2015油画著作《天宫》《普通之路》参与“寻求杰出：来自学院的艺术家——首届油画约请展”

2014年著作当选“首届我国新疆世界艺术双年展专题展”(乌鲁木齐 新疆世界会展中心)

2014年著作当选“新疆形象——青年艺术家画新疆创造展”(北京 我国美术馆)

2013年油画著作三幅参与“德国科隆世界画廊博览会”

2013年油画著作《一千年今后》《在雨中》《人工景色》参与“交互视象——海峡两岸今世艺术展”(北京 我国美术馆)

2012年油画著作《北京的雪》当选“首届我国美术家协会会员油画精品展”

2012年油画著作《人工景色》当选“首届全国中青年油画展”

2012年油画著作《钢铁图腾》《龙卷风》参与“首届CAFAM未来展”(中心美院美术馆)《钢铁图腾》被中心美院美术馆保藏

2012年油画著作《抛弃的工厂》三幅随表画廊参与“CIGE亚洲艺术博览会”(北京 国贸中心)

2011年油画著作《铁色回忆》当选“第四届全国青年美展”(北京 我国美术馆)

2011年油画著作《抛弃的工厂》八幅参与“2011艺术北京art beijing世界画廊博览会”

2010年油画著作《天路》当选“金陵百家全国油画展”并发表于《美术》2011年第三期

2010年油画著作《一声叹气》获“2010年代杯我国青年写实艺术大展”优秀奖 著作被年代美术馆保藏

2010年油画著作《李青山劫漕案》被无锡博物馆保藏

2008年油画著作《一声叹气》获“2008造型艺术新人展”新人提名著作奖(我国美术馆)并发表于《美术》2009年第2期、《江苏画刊》2009第1期、《今世艺术》2008第3期、《西北美术》2008第4期等刊物。

2006年油画著作《春寒》获“全国景色·风情——小幅油画展”优秀著作奖，被上海美术馆保藏，并发表于《上海美术》。