教师招聘考试“音新加坡a50乐史”名词解释二

文艺复兴时期佛兰德乐派作曲家。作有弥撒曲、歌松，14首弥撒曲包含“定旋律弥撒”和“弥撒”，后者如《恣意调弥撒曲》;歌确立了四声部标准，尚松多选用宫殿回旋诗方式。奥克冈在弥撒曲和歌中运用卡农技巧，是他匠心独运的当地。

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15世纪勃艮地乐派的代表作曲家，现存200多首著作，触及弥撒曲、歌松等体裁。弥撒曲《装备的人》开创了以旋律作为弥撒曲定旋律的先河;歌多为等节奏歌，尚松多为爱情体裁。迪费的音乐风格交融了“新艺术”的成果，了佛兰德乐派的发明。

16世纪德的一种赞美诗歌调，起初是单声部的分节歌，后来呈现复调谱曲。歌词运用民族语言德语演唱，旋律资料有来自拉丁文赞美诗的，有来自教前的歌曲，也有来自歌曲，但很多是新发明的，马丁·德的众赞歌《咱们的主是巩固堡

16世纪下半叶在意大利威尼斯构成的音乐门户。开创人为佛兰德作曲家维拉尔特，首要作曲家为A.加布里埃利和G.加布里埃利叔侄二人。他们运用威尼斯圣马可大有两架管风琴和两个唱诗班座位的条件，写作了两个唱诗班替换歌唱、两个管风琴替换演奏的“协

德语声乐体裁利德始见于13世纪的恋诗歌手年代，15世纪后半叶，复调利德鼓起，为三声部歌曲，旋律坐落中声部或最低声部，15世纪复调利德的发明大师有伊萨克、芬克和森夫尔。16世纪中叶今后，德语利德遭到意大利村歌的影响，拉索和哈斯勒成功地将佛兰德音乐技法和意大利风格交融。

16世纪法国首要的声乐体裁，多为快速火热的四声部歌曲，主旋律坐落最高声部，歌词选用民间诗歌和“七星诗社”诗人的诗歌。塞尔米西和雅内坎是尚松的首要作曲家，塞尔米西的尚松多以爱情为主题，约200多首，雅内坎的尚松体裁广泛，音乐以活灵活现的音画方法进行描绘，如《百鸟歌》和《战役》。

16世纪意大利首要的声乐体裁。14世纪已发生，是二至三个声部的抒隋歌曲，多为田园诗或爱情诗，以“利都奈罗”为完毕段，“新艺术”作曲家兰迪尼写作了很多村歌。16世纪村歌是为闻名诗人诗歌谱曲的抒情歌曲，其直接前身是弗洛托拉。前期村歌为无配乐方式，代表作曲家有维拉尔特、阿卡德尔特等;中期村歌运用仿照复调写作，适量选用音乐绘词法与标志方法，代表作曲家有罗勒、帕莱斯特里纳、拉索和蒙特;晚期村歌发明开展了许多新方法，斗胆运用黑音符，和声呈现半音化测验，旋律风格趋向单音音乐，体裁上选用戏剧性内容写作，马伦齐奥、杰苏阿尔多和蒙泰威尔第是16世纪末意大利村歌的杰出代表。

15—18世纪是复调惯例弥撒曲开展的顶峰时期，包含了最前沿的作曲技法，有“定旋律弥撒”、“释义弥撒”、“模仿弥撒”等类型，每一位音乐家都以此为中心体裁进行发明，出现很多弥撒曲著作，具有104部弥撒曲的帕莱斯特里纳是文艺复兴时期最多产的弥撒曲作曲家，的《b小调弥撒》则是典型的18世纪“清唱剧弥撒”的巨著。19—20世纪发明弥撒曲的代表作曲家有贝多芬、舒伯特、柏辽兹、特、布鲁克纳、斯特拉文斯基和布里顿等。

文艺复兴时期佛兰德乐派最终一位作曲家代表，文艺复兴音乐的集大成者。发明极为多产，留存超越2000部音乐著作，包含弥撒曲、歌、村歌、尚松、利德、圣母颂歌、诗歌歌、赞美诗等。他的弥撒曲多为大段借用教或旋律的“模仿弥撒”，包含了歌、村歌松的音乐特征;歌显现了他多样化的表现方法，《西比尔的预言》乃至运用了半音化风格;他的村歌、尚松和利德选材广泛、风格悬殊，极富表现力。音乐技法上，拉索将复调织体与主调方法相结合，其和声思想远远走在年代前列。

文艺复兴时期佛兰德乐派作曲家。发明数量较多，首要有弥撒曲、歌松。他的弥撒曲发明反映了其时弥撒曲的各种作曲技法，既有根据素歌旋律或曲调的“定旋律弥撒”，如《装备的人弥撒曲》，也有大段借用已有旋律的“模仿弥撒”，如《圣母弥撒曲》，这种弥撒曲成为16世纪的弥撒曲首要类型。若斯坎注重用音乐详尽地表现出歌词意境，站在年代的前列。

垒》是闻名的比如。17世纪今后，众赞歌旋律常被用在康塔塔和管风琴前奏曲或变奏曲的发明中。

16世纪下半叶在意大利罗马构成的音乐门户，发明观念上发起写作声部明晰、音响的传统音乐，对立教的音乐成果，开展了“无配乐合唱”的多声部合唱音乐风格。代表人物首要是意大利的帕莱斯特里纳和西班牙的维托里亚，他们的发明集中于弥撒

16世纪巨大的音乐家，罗马乐派的代表人物。首要发明传统教音乐，有弥撒曲104首、歌250首及其他教著作。所作弥撒曲包含了15—16世纪弥撒曲的一切类型，既有“定旋律弥撒”、“释义弥撒”，也有“模仿弥撒”和“弥撒”，闻名的代表作为《马切鲁斯弥撒曲》。他的音乐技法严格地遵从复调音乐的发明准则，结构谨慎、声部均衡、音响，被视为16世纪“古式风格”的典型。

文艺复兴前期享誉欧洲的英国作曲家。留存下来的著作首要有弥撒曲、等节奏歌和歌曲等。他用一个固定的定旋律声部来一致弥撒曲各个乐章，以等节奏型来处理歌的各个声部，是“新艺术”成果的连续。他在声部写作时很多并置三六度，对欧洲音乐开展有较大影响。

祭典礼过程中演唱的歌曲，有方式齐备的“大弥撒”、规划较小的“小弥撒”和哀悼者的“安魂弥撒”等类型。4世纪时已运用于前期教的教典礼，用拉丁文演唱单声部的素歌。8世纪时弥撒音乐开端有“惯例”和“专用”之分，11—13世纪的音乐家以“专用弥撒”旋律为根底编写复调弥撒曲，13世纪今后则转向“惯例弥撒”，自1364年马肖的《圣母弥撒曲》开端，弥撒曲的方式固定为由五项惯例弥撒构成的套曲。

唱(奏)曲”，乃至将合唱队分红四至八个声部进行比照替换，发明了多角度的音响效果;他们还将复调合唱方法运用到器乐音乐发明中，促进了器乐音乐的开展。